作為巴塞羅那“高迪年（A?o Gaudí 2026）”的第一場重要文化活動，Casa Batlló 于2026年1月31日至2月1日推出年度外立面光影大秀《隱藏的秩序（Hidden Order）》。該作品由英國著名當(dāng)代藝術(shù)與視覺團(tuán)隊 United Visual Artists（UVA）創(chuàng)作，是為巴特羅之家量身定制的第五屆外立面光影藝術(shù)項目，也是高迪逝世一百周年紀(jì)念的重要開篇之作。

作為一項面向公眾、免費開放的城市級公共藝術(shù)項目，《隱藏的秩序》在巴塞羅那現(xiàn)場吸引了大量市民與游客，同時也在中國社交網(wǎng)絡(luò)與中國當(dāng)代藝術(shù)圈引發(fā)強烈反響，成為高迪年相關(guān)內(nèi)容中最具國際傳播力的文化事件之一。

以“不可見的秩序”回應(yīng)高迪的當(dāng)代創(chuàng)作

《隱藏的秩序》以“秩序與混沌”為核心命題，其創(chuàng)作靈感直接呼應(yīng)高迪年官方主題——“Gaudí, l’ordre invisible（高迪：不可見的秩序）”。作品通過光、運動與聲音構(gòu)成的大規(guī)模視聽表演，將巴特羅之家極具生命力的建筑立面轉(zhuǎn)化為一個不斷生成、瓦解與重組的動態(tài)系統(tǒng)。

作品并非停留在形式層面的建筑投影，而是一件具有強烈表演屬性的公共藝術(shù)作品。藝術(shù)團(tuán)隊首次將舞蹈動作捕捉技術(shù)引入巴特羅之家外立面創(chuàng)作：國際舞蹈藝術(shù)家 Fukiko Takase 的身體動作被實時轉(zhuǎn)譯為視覺結(jié)構(gòu)，舞者的身體成為連接建筑、幾何與時間的核心媒介，使建筑本身仿佛獲得呼吸與節(jié)律。

與此同時，作曲家 Daniel J. Thibaut 為作品創(chuàng)作的原創(chuàng)音樂，以自然幾何與空間聲學(xué)為基礎(chǔ)，使聲音、光影與建筑結(jié)構(gòu)形成高度統(tǒng)一的感知體驗，強化了觀眾在時間與空間中的沉浸感。

城市公共藝術(shù)現(xiàn)場引發(fā)中國社交網(wǎng)絡(luò)刷屏

除在巴塞羅那當(dāng)?shù)匦纬娠@著社會影響外，《隱藏的秩序》在中國社交網(wǎng)絡(luò)平臺亦取得了極具代表性的傳播效果。

在1 月 31 日與 2 月 1 日連續(xù)兩天，該光影大秀在小紅書、微信視頻號、抖音等中國主流視頻平臺形成明顯刷屏趨勢。大量中國創(chuàng)作者、藝術(shù)從業(yè)者、留學(xué)生及游客，以“巴塞羅那現(xiàn)場”“高迪年第一場重要活動”“巴特羅之家光影秀”等關(guān)鍵詞進(jìn)行實時發(fā)布。

尤為引人注目的是，在這兩天內(nèi)，帶有“巴塞羅那定位”的同城內(nèi)容幾乎被巴特羅之家光影秀全面覆蓋。從城市夜景、街道視角到建筑正立面記錄，平臺上的“同城巴塞羅那”內(nèi)容高度集中于這一公共藝術(shù)事件，呈現(xiàn)出罕見的城市級文化刷屏現(xiàn)象。

不少中國用戶在發(fā)布中提到，這是他們第一次在海外城市現(xiàn)場感受到如此高度統(tǒng)一、全民參與的公共藝術(shù)體驗：整條格拉西亞大道在夜晚被藝術(shù)、建筑與人群共同占據(jù)，城市本身成為藝術(shù)的一部分。

中國藝術(shù)圈的專業(yè)解讀與持續(xù)討論

與單純的旅游或打卡式傳播不同，《隱藏的秩序》在中國當(dāng)代藝術(shù)圈引發(fā)了大量自發(fā)的專業(yè)討論。

多位來自建筑、當(dāng)代藝術(shù)、數(shù)字媒體藝術(shù)、舞蹈與影像領(lǐng)域的創(chuàng)作者與研究者，從不同角度對作品進(jìn)行解讀：
有人將其視為高迪自然哲學(xué)在算法與數(shù)字時代的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯；
有人指出，該作品成功避免了建筑投影“視覺奇觀化”的常見問題，而是通過身體、結(jié)構(gòu)與時間建立起更具思想深度的公共藝術(shù)語境；
亦有舞蹈與表演藝術(shù)背景的從業(yè)者，將舞者身體被轉(zhuǎn)化為建筑語言視為一次罕見的跨媒介共生實踐。

這種來自中國藝術(shù)圈的持續(xù)討論，使《隱藏的秩序》不再只是一次“好看”的海外藝術(shù)事件，而被納入當(dāng)代公共藝術(shù)、建筑藝術(shù)與跨媒介創(chuàng)作的專業(yè)討論體系之中。

從現(xiàn)場事件到跨文化公共藝術(shù)樣本

值得關(guān)注的是，《隱藏的秩序》在中國平臺上的傳播，并非依賴集中式宣傳，而是以的現(xiàn)場觀眾即時記錄 + 社交平臺算法自然放大方式完成擴(kuò)散。這種傳播路徑，使作品在中國社交網(wǎng)絡(luò)中呈現(xiàn)出極強的“真實在場感”，增強了觀眾的信任度與參與感。

不少網(wǎng)友在評論中提到，這是他們第一次通過社交平臺，同步感受一座歐洲城市正在發(fā)生的公共藝術(shù)事件，而非通過事后剪輯或官方影像。這種時間上的同步性，使《隱藏的秩序》被視為一個正在發(fā)生的文化現(xiàn)場，而非被消費的文化產(chǎn)品。

高迪年的第一道國際回聲

作為高迪逝世百年紀(jì)念的重要開篇，《隱藏的秩序》在中國社交網(wǎng)絡(luò)與藝術(shù)圈所激發(fā)的積極反饋，被視為“高迪年”最早出現(xiàn)的一次國際回聲。

這場光影大秀不僅重新激發(fā)了中國公眾對高迪及巴塞羅那的關(guān)注，也進(jìn)一步表明，高迪的建筑遺產(chǎn)并非停留在歷史或旅游層面，而是仍然持續(xù)參與當(dāng)代藝術(shù)、科技與城市文化的生成。

通過《隱藏的秩序》，巴特羅之家再次展現(xiàn)了其作為世界文化遺產(chǎn)與當(dāng)代文化平臺的雙重角色：既守護(hù)歷史，也不斷為全球觀眾創(chuàng)造面向未來的藝術(shù)體驗。